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　　元稹(779年-831年)，字微之，别字威明，唐洛阳人。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。

　　1、江花何处最肠断，半落江流半在空。

　　出自唐·元稹《江花落》。

　　江花，指江边之花。这句话描写怜花伤春之情。花开花落，春去春来，本是自然现象。但是，在多情敏感的文人眼里，却蕴含了人生的景象。由花落春去，就会联想到韶华已去、青春不再，就会感慨时光无情、功业未成。上面两句所写的意蕴正在于此。

　　2、锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。

　　出自唐·元稹《寄赠薛涛》。

　　锦江，在今四川成都附近。滑腻，此指江水光洁之貌。蛾眉，即峨眉山。幻出，变化出。这句话是说四川的山水好，才孕育出卓文君与薛涛这样有灵气的杰出女子。

　　3、饮马鱼惊水，穿花露滴衣。

　　出自唐·元稹《早归》。

　　这句话是描写饮马河中、水清鱼惊，花露浓浓、穿花湿衣之景。

　　4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　出自唐·元稹《离思》。

　　曾经经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他;除了云蒸霞蔚的巫山之云外，别处的云都不能算得上云。表达作者对爱情的忠贞。

　　5、寒花带雪满山腰，著柳冰珠满碧条。

　　出自唐·元稹《西归绝句十二首》。

　　著，沾。前句写花带冰雪之景，后句写柳沾冰珠之状。倒春寒的冰雪虽然对花柳有影响，但是雪映春花、冰著碧柳却也是一种异乎寻常的美景，读来不仅不让人心生寒意，还有一种审美的愉悦之感。

　　6、柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。

　　出自唐·元稹《晚春》。

　　柴扉，柴门，指极简陋的门。这句话描写村野清幽宁静的环境。日暮时分，应该是人归掩门之时，但是却不见归人，柴门只是随着风的吹动而自动掩了起来;花开应当有人欣赏，可是花儿落尽也不见有人。两句虽都意在写“静”的境界，但表面却不见一个“静”字，这就是中国古典文学所追求的“不著一字，尽得风流”的理想境界。

　　7、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。

　　出自唐·元稹《南秦雪》。

　　前两句极写雪降之快，运用的是夸张修辞手法。根据常理，应该是先有云再降雪，而诗人说“才见岭头云”“已惊岩下雪”，“才”与“已”所表明的动作结果打破了正常的逻辑顺序，将结果居于原因之前，这是夸张中的“超前夸张”。同时这两句中又各有一个比喻，一是“云似盖”，一是“雪如尘”，由此将阴云与雪的形状作了生动形象的展示。三、四两句各是一个比喻，分别写出了远山似笋、雪峰似玉、松萝覆雪似云朵的生动雪景。

　　8、遍问旧交零落尽，十人才有两三人。

　　出自唐·元稹《和乐天刘家花》。

　　人老念旧，这是人之常情。怀着满腔期待回到故乡，意欲与老友旧交重叙情谊、共话往事;结果，遍访其人，只是十存二三，这其间的心理落差该有多大呢?其悲哀又有多深呢?上面两句，所写的正是这种人生悲哀。

　　9、拂水柳花千万点，隔林莺舌两三声。

　　出自唐·元稹《过襄阳楼呈上府主严司空楼在江陵节度使宅北隅》。

　　柳花，柳絮。这句话描写柳絮纷飞、莺声渐歇的春暮之景，表达的是春天将去的惆怅之情。“千万点”是扩大夸张，言柳絮飘落之多;“两三声”是缩小夸张，言黄莺叫声之稀。而柳絮飞舞、黄莺声歇，则正是春天渐将远去的节候标志。

　　10、东西生日月，昼夜如转珠。

　　出自唐·元稹《苦雨》。

　　这句话比喻修辞手法描写日月东升西落、日夜交替不息的景象，在叙事写景中使人由日月天地的永恒而联想到人类的生生不息。