爱古文

　　我喜欢柳永。

　　尽管他低俗又落魄，留恋烟花巷陌，徘徊勾栏瓦舍。但柳永是宋朝的一个基础，谈包容，他就是底线。谈民间，他就是民间。

　　他还是一个退路。比如你写风花雪月被人说没格调，把柳永的词给他。你写生活琐事没有大境界，正想改，一想柳永半辈子写琐事，心安了。

　　在主流社会中柳永的评价一直不高，官方给的定义是这个人比较低俗。同行也瞧不上，李清照评价他“词语尘下”。 苏轼也不待见，我苏壮阔，觉得柳永太哀怨。

　　柳永拜访晏殊，晏殊问他，你写曲儿吗?柳永恭维他：向您一样写。晏殊却不留情面：我从不写妓女。

　　生活在宋朝，有人喝茶聊天，有人关心时政，有人向天问道，有人生意兴隆。个人有个人的活法，但作为读书人，不能考功名，就像三十五岁骤然失业，管你表面怎么淡定，内心都得崩塌。

　　柳永也崩塌过，譬如他写《八声甘州》：是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

　　多伤感啊。他的人生是怎么走到这幅田地的呢?人说三岁定八十，柳永反过来了。

　　柳永出生于书香门第，从小受良好教育，15岁写出著名的《劝学文》。“父母养其子而不教，是不爱其子也。虽教而不严，是亦不爱其子也。父母教而不学，是子不爱其身也。虽学而不勤，是亦不爱其身也。是故养子必教，教则必严;严则必勤，勤则必成。学，则庶人之子为公卿;不学，则公卿之子为庶人。”

　　这不是掉书袋，而是必须摘录，让你看一看少年柳永有多正派。一脸严肃，相对应的画风应该是明兰她大哥。一套一套的，句句大道理。我猜当年一定有很多家长拿着这篇文章对自家孩子说：你看看人家，看看。

　　柳永兄弟三人都是进士。以柳永的身世与才华，应该差不到哪去。但偏偏命运就是这么吊诡。他人生的转折点，要从那场你我皆知的科举考试说起。

　　以这场考试为分界线。之前，柳永顺风顺水，小小年纪已经成为很多人的人生导师，家长有面，同龄人闻风丧胆，恨不能给他一筐白眼。优越感满满的柳永，在这种心理背景下参加了第一次考试。

　　结果，没考上。

　　柳永觉得这一定只是偶然，于是参加第二次考试，又没考上。

　　屡考不中，柳永气坏了，家人怎么看我?街坊怎么看我?大鹅怎么看我?我前几年还叭叭给人上课呢，结果piapia打脸。

　　文人恼羞成怒也与旁人不同，要写诗，要指桑骂槐，要吐尽胸中闷气。于是他作了这首鹤冲天：

　　黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

　　这首词很好，特别好，尤其最后一句：忍把浮名，换了浅吟低唱。洒脱的很呢，曾经很多小孩把它当成qq签名，大有与“你若安好，便是晴天”争锋的意头。还有那句，才子词人，自是白衣卿相。多么傲娇!

　　但这首词影响极坏，传播太广，抒发的情绪又很丧，一点都不正能量。皇帝宋仁宗看了，很生气，嘴上不提，事憋在心里。

　　柳永第三次考试，被宋仁宗针对了。他从考生名单里看到柳永，估计内心一阵哈哈哈哈哈哈哈，立刻把此人划掉了，还恶作剧般写了评语：且去浅斟低唱，何要浮名?

　　很黑色幽默了。

　　柳永写鹤冲天，原本是想给自己讨回几分面子，结果让仁宗没面子。仁宗又用他的词堵住他的嘴，你不是追求风花雪月吗，跑来考什么试?

　　无话可说，无处辩驳。

　　柳永就伤了，彻底伤了。作为一个读书人，不能考取功名，百无一用，种地又不会种，生意又不会做，唯有作作词。

　　下来的生活该怎么办?

　　柳永想，你调侃我，那我就顺杆爬，你不是说我且去浅斟低唱吗?那我就是奉旨填词。我怀疑苏擦哈尔灿奉旨乞讨，就是从柳永这里得到灵感。

　　于是，历史上第一个奉旨填词的网红诞生了。

　　假如说以前的文人关心国家社稷，站在高处谈大问题，BOSS喜欢看什么写什么，写什么能对仕途有帮助就写什么，那么柳永开创了另一种思路，粉丝喜欢什么我就写什么。

　　宋代重商，柳永或有商业头脑，也许他还算过账，每个粉丝给我打赏，我应该过得不错。作为失业男，不能学白居易，人家好歹稳定的工作，可以抽时间给老妇念诗，但是我没有，我必须赚钱，为了赚钱，必须得去有钱的地方，于是他选择风月场。这里热钱流动，一片蓝海。

　　柳永给青楼写词，果然就火了。火到什么程度，“凡有井水处，即能歌柳词。”类似于今天你在京客隆，盒马，万达广场，这些市民生活不可或缺的场所，都可以听到他的词。

　　但最喜欢他的还是风尘女子，她们都爱他。

　　这个爱含义很广。表面上是喜欢，更多来自理解，因为柳永更懂她们。《一代宗师》说，正面看，金楼是一个妓院，反过来看，这是一片英雄地。柳永热爱尘世，因为风尘中，尽是性情中人。

　　妓女满足柳永的一切写作条件，可以美的倾国倾城，也可以命若野草。她们有善有恶，可以高贵，可以卑贱，可以忠贞，可以放荡，她们像花一样热烈盛开，又急速衰败。她们拥有无数欢愉瞬间，却又不得不承受苦难人生。

　　这是最好的创作土壤。

　　柳永写锦堂春，用代言体写了一个女子复杂的心理。

　　一个女子，因为想念爱人，头发乱了不整理，妆也不画了。日渐憔悴，痛定思痛，觉得自己不能这样下去，应该照样美丽，不轻易辜负青春。

　　虽然心爱的人错过了约会时间，但我都想好了，等你再来找我，我一定把门紧关不让你进，就算让你进来，也要裹起被子不与你同眠。等你枯坐半夜，我才问你，以后还敢不敢这样耍无赖啦?

　　这是一首闺怨词。女主人公是一名歌妓。但她的情感与当代人一样，像一个傲娇小女人。

　　在另一首定风波中，柳永写了一个女子的情深苦闷，丈夫离家，她很想念，以前陪丈夫读书，形影不离的日子，她觉得最幸福。早知道丈夫一去不返，就应该把他的马锁起来。

　　这是一个已婚妇女的心理动态，充满思念与小心机，她的要求不高，只要爱人相伴。

　　但在当时，这都被定义为不守妇道。宰相晏殊就责备，词写的有违礼教。女人怎么能这样呢，女人就应该憋着，一句话不说，最后憋到郁郁而终，上贞节牌坊，这才是对的。

　　当时的大环境是，好的诗词，你得境界高远，意向万千，气吞山河。所以山河可以写，具体的人不能写。

　　柳永偏不，他的词越写越小，落脚到普通人的每一个小心绪，描写她们的无奈，她们的等待，她们的爱恨别离。因为他觉得身份卑微的人，为情为义的真性情，也很伟大。况且，柳永这些写的好，不代表其它的他就不擅长。

　　不忍登高临远，望故乡渺邈。是写归思。叹年来踪迹，何事苦淹留?是感慨世事无常。衣带渐宽终不悔是专情。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月是他的寂寞。执手相看泪眼，竟无语凝噎。是他说相逢。

　　他不写官方的长恨歌，他写民间的小情歌。但他也有杜甫一样的家国情怀，也有李白的恣意豪情，他写的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，让我苏觉得，放在唐诗中也毫不逊色。

　　他就是这样，俗能写，雅也能写，仿佛对其他人说，我就喜欢你们看不惯我又干不掉我的样子。罗罗罗罗罗。

　　他也关心社稷苍生，但相比之下，他更关心尘世中具体的每一个人。因为她们纵有千般风情，更与谁人说?

　　想着柳永的人生，突然想起我曾经看过的国外一首小诗：

　　马德里有一家小酒馆，挂着一张公告：禁止唱歌。

　　里约热内卢的墙上，挂着一张公告：禁止玩弄行李车。

　　也就是说，仍有人在歌唱，仍有人在玩弄行李车。

　　柳永就是，他就是在大家正襟危坐的时刻，在一旁唱歌，玩弄行李车的那个人。尽管始终没能高雅起来，但他体味过万千人生，他了解世间悲愁，他从民众中间走来，又从民众中离去。让粉丝快乐，让尘世有趣。