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　　至德二年(757年)四月杜甫逃出长安来到到凤翔(今陕西宝鸡)投奔新皇帝肃宗李亨，皇帝感其赤诚，授为左拾遗。由于受“房琯案”牵连，乾元元年(758年)六月杜甫被贬为华州司功参军。在这一年多时间，是杜甫长安为官时期。在这期间杜甫的诗作分为数个层次，有同僚酬唱，有挚友赠别，有个人感怀，也有时事记述。由于作者性格多变和所处环境的复杂，杜甫的作品也展现出不同的色彩。

　　今天选择的四首作品，是杜甫和贾至、王维、岑参四人的酬唱奉和作品。这四人作品都写得雍容大度，气象浑厚，用词典雅，声韵和谐，历来作为学诗者的基础学习作品。但是由于性格不同，其诗也各有侧重，各有特点。学习此类写法，这四首作品需要细细研读。

　　知识点：应制诗纯是官场中应用的一种诗歌形式。这类诗以雍容典雅、对仗工稳见长。内容多是歌功颂德、粉饰太平。杨载《诗法家数》说要写得“富贵尊严，典雅温厚，写意要闲雅、美丽、清细”。宋葛立方《韵语阳秋》卷二说：“应制诗大抵不出于典实富艳尓。”既要歌功颂德，但又不要露出寒乞相，“富贵而不失其正”，因此其分寸是颇费匠心的。

　　用诗作与他人的诗相酬和，称为“和诗”。“和”(hè)是互相唱和的意思。这类应用形式也多见于宴集或酬答。诗题上往往加有“和”“奉和”或“同”。

　　杨载《诗法家数·赓和》说：“赓和之诗当观原诗之意如何，以其意和之，则更新奇。要造一两句雄健壮丽之语，方能压倒元诗。若又随元诗脚下走，则无光彩，不足观。其结句当归着其人方得体，有就中联归着者，亦可。”杨氏所谓和诗不要“随原诗脚下走”，就是指和诗的诗意不要句句与原诗一致，蹈原诗的窠臼，在诗意的发展脉络上不要与原诗并驾齐驱，平行或同向展开。

　　虽然“奉和”“应制”诗，未必有多少真情实感，也没多少高深立意，但是却是一种实用的文体，了解下经典的此类作品，能够对文字有更好的把握，也能从中体会更多实用的技巧。请看，杜甫等人是怎样玩转此类作品的……(六不和尚微信公众号：midouwei)

　　早朝大明宫呈两省僚友(唐·贾至)

　　银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。

　　千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。

　　剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。

　　共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。

　　王和尚解诗

　　先交代背景：贾至(718—772)字幼隣，河南洛阳人。生于唐玄宗开元六年，卒于唐代宗大历七年，年五十五岁。擢明经第，为单父尉。安禄山乱，从唐玄宗幸蜀，知制诰，历中书舍人。时肃宗即位于灵武，玄宗令至作传位册文。可见贾至是皇帝身边掌管文书的重臣，在群僚中也算是文学领袖级别的人物。

　　这首诗就是写在某一日在大明宫侍奉皇帝早朝时写的一首作品。有唐一代，君臣和诗是一个传统，可以显示文采风流，君臣相得，文辞虽不免颂圣，但是相对而言也是上下和睦的表现。贾至诗出，同僚诸友如杜甫、王维和岑参，就一主题进行唱和也是一件乐事。

　　先看贾至这首诗：

　　大明宫：大唐帝国的大朝正殿。

　　首联“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍”。紫陌：指京师郊野的道路。银烛，指时间;朝天指，早朝。上句写，早朝时节，群臣在银烛的指引下，沿着紫陌迤逦而来。而下句写皇城春色在天将晓时显得青苍。“苍苍”既标明春色弥漫，也按时早朝时节，一切都显得昏暗模糊。请注意：奉和应制诗，韵脚一般都选择比较昂扬响亮的韵部，此诗用“七阳”韵即是这种考虑;另外，应制诗一般都追求雍容浑厚，所以其用词多工致典雅，如“紫陌”“银烛”等字。这首诗从时间入手，兼写春色，显得大气磅礴，格调高华。

　　二联“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章”，这联承接“春色”来写禁城春景，柳是植物，静景;流莺是动物，动景，柳曰千条，可见柳树茂密生机勃勃;流莺曰百啭，可见鸟声啁啾，动听悦耳。青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹，泛指皇宫。建章，汉代长安宫殿名，泛指宫阙。青琐和建章就属于特写皇宫的词汇，用之显得典雅，其实略有合掌嫌疑。

　　这一联主要承接春色，写早朝时节的景色。首二联，银烛、春晓、弱柳、流莺，皆是早朝景物;紫陌、禁城、青琐、建章，皆宫殿层次。有几点需要注意：其一，作者地点变换由远及近，刻画由背景到特写，越来越细致;其二，景色也随着作者脚步不断变化，由远望银烛，到春色背景，再到弱柳和流莺，也是由远及近，细细写来，很有层次;其三，弱柳可以联想到禁城卫士，流莺可以联想到臣僚低议，虽然未写人，但是人无处不在，其静默，其恭谨，其肃立，其稳重，皆可从诗句中推想出。

　　三联：“剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香”。上二联可算是背景渲染，景色描绘，而第三联转入早朝的刻画。武将佩剑，走路皆有金石声，一个“步”字可以想象武将龙骧虎视的步伐;文臣衣冠炫丽，躬身下拜，衣服上都沾染御炉香气;其实这两句算是互文手法。这句写文臣武将在早朝时节的行动。惹御炉香，可以引申接受皇帝恩泽。

　　四联：“共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王”，这句主要是扣题“呈两省僚友”，这句是写给同僚的：你我共沐皇恩，侍奉君王是何等荣耀!凤池：即凤凰池，指朝堂。染翰：以笔蘸墨，指写字等文书工作。

　　总说：这首诗是四首诗的第一首，出自贾至之手。这首诗音律雄浑，工整流丽，气象高华，意深而含蓄，流畅而自然，可算一篇中规中矩之作。但是这首诗写得略单调，其描述手法也比较单一，尤其以中二联为甚，句法比较单一，描述也略有重复，整首诗虽气度谨严，但是文采不足，可算瑕疵。另外，其词汇略有堆砌，比如：青琐，建章，凤池，玉墀等，而身字也略不雅。不过这首诗，结句扣题很准，有种文宗引领的气势，不错。

　　奉和贾至舍人早朝大明宫(唐·杜甫)

　　五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃

　　旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

　　朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

　　欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

　　这是杜甫的一首和诗。这种和诗要求比较多，首先是颂圣，要扣准“早朝”;其次是和贾至诗，贾至是皇帝近臣，所以在诗中要回应贾至的诗意，并且要夸赞贾至;第三，这种和诗是和群僚一起看的，所以也旁及臣僚;第四，颂圣要典雅工整，音调和畅大气，写群僚要雍容大度，庄严和睦，另外也要写出自己的感想和性格，所以非常难。且看老杜，如何闪展腾挪，铺排表达……

　　先看诗意。

　　首联“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。”这联写早朝之候，上句写时间，下句写春景。五夜：即五更，《汉旧仪》：“昼夜漏起，省中用火，中黄门持五夜。五夜者，甲夜、乙夜、丙夜、丁夜、戊夜也。”夜漏起至天明，一夜分五，五夜即戊夜，指早朝时间凌晨。晓箭：拂晓时漏壶中指示时刻的箭，常借指凌晨这段时间。上句写群臣早期在宫门外等候，时间是凌晨，起句扣准时间，并且“箭”韵非常明丽上口，整句音韵非常和谐。

　　对句：九重春色醉仙桃。九重，指宫门九重，写宫殿巍峨庄严。醉仙桃：唐时宫殿周围多植桃柳，春色沉醉，桃花灼灼，着一“仙”字，可见誉美宫城，缥缈如仙境。对句写春景，和贾至诗“禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐”形成照应。另外首联对起，伟丽不凡，可见老杜章法谨严。而前句写时间是凌晨，对句写宫城巍峨，桃花盛放，宫城高峻壮丽，桃花繁茂醉人，虽是凌晨也有喜意。还有，本诗用“四豪”韵，显得大声镗鞳，气度不凡。

　　二联“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，这一联备受赞誉，并且在全诗也有提振作用。这联写大明宫景，写得虚实相间，宏伟壮丽。“龙蛇”指旌旗。旭日渐升，群臣已至，一片清冷和壮阔之中但见旗帜烈烈飘扬，这句写得壮阔，而龙蛇又有暗示皇帝尊严之意。时有微风，众鸟啁啾，但见燕雀起舞，一片热闹景象。燕雀迎风而步青云，有暗示作者谦恭但是得以朝见皇帝天颜之意，这句写得灵动，含蓄。另外：龙蛇对燕雀，一大一小，一虚描一实写，一壮阔一灵动，一威严一谦恭，相得益彰。这句相比贾至二联“千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章”，老杜的大气宏阔高出一筹。

　　三联：“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”，这一联写退朝作诗，称赞贾至之才。这一句却不如上一联大气壮美，反而气略弱，语略俗。何则?退朝的群臣何以能袖子携满香烟?香气已经勉强了，用“烟”则俗;并且对句言贾至写诗，挥毫之后诗如珠玉，虽然是夸赞贾至，但是夸张太过，不合贾至身份。而从气脉来说，二联壮丽，三联不论写景还是言事，都不如二联工整华美，所以语势弱了许多。而对比贾至诗“剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香”写朝拜，写得工整大气，老杜不如贾至。并且贾至写衣冠染香，老杜写朝袖携香，句意也有重复之嫌。

　　尾联“欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛”这句写贾至子承父业，继续以中书舍人身份位居皇帝近臣，结句深婉绝妙。“丝纶”史记载“王言如丝，其出如纶”。上句写，如今谁在掌管皇帝的文书工作配合皇帝草诏布示天下呢?这句承接“诗成珠玉”夸贾至之才而写贾至职分，承接流畅而各有侧重，并且“世掌”暗示贾至父子都在侍奉皇帝，用语含蓄。

　　贾至有“凤池”，杜甫诗也用“凤池”的典故，相得益彰。凤毛：比喻人子孙有才似其父辈者。 南朝宋刘义庆 《世说新语·容止》：“王敬伦 风姿似父，作侍中，加授桓公公服，从大门入。 桓公望之，曰：‘大奴固自有凤毛。’”这个典故用得贴切而典雅，可见老杜化用无迹。这联不单写贾至而且写其父，不单写贾至侍奉皇帝居功甚伟，而且写贾至继承父志，光耀门楣。真是好结。

　　总评：写和诗一定要分清宾主，本诗贾至为主，作者为宾，这首诗上二联写宾，重点在写早朝之事，后二联写主，主要夸赞贾至勋业才气，安排非常得当。虽然三联稍弱，但是挽结有力，所以三联可算铺陈，为后文蓄势。并且后二联不仅写贾至才气，还写贾至职分，兼及贾至之父，写得全面而细致，工稳妥帖。

　　而从章法上来看全诗：这首诗律法工整，用意甚高，从题前“五夜”入手，用“醉仙桃”衬朝仪，“日暖”、“风微”，赞气象，“炉烟”拟笼幸，“珠玉”比才华。“世掌”作结，写来出色入妙。全诗对起，写得弘大，二联写景壮丽，三联写宠幸和才华，以父子兼美作结，整首诗章法谨严，形神凝聚，可称诸诗之冠。

　　和贾舍人早朝大明宫之作(唐·王维)

　　绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

　　朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

　　王维修佛，其田园诗清新自然语带禅机;其边塞诗大气磅礴，刻画生动;其古体诗铺排婉转，用意很深，历来是唐诗巨擘之一。王维作品气象宏伟，气度雍容，在平和贵重上可算唐诗之冠。从这首诗能看出王维端庄典雅稳重大气的特点。这首诗历来也被称道，与杜甫和诗难分轩轾。

　　下面细看：

　　首联“绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘”，这联依然和贾至杜甫一样从时间入手，但是王维重点在写衣服。绛帻：古时卑贱杂役不得戴冠，其头巾多为紫色，是为绛帻。鸡人：宫中不得蓄鸡，报时则以绛帻卫士于朱雀门外学鸡唱，是为鸡人。而晓筹指拂晓的更筹。指拂晓时刻。本诗以鸡人报晓起笔，点出时间，虽是记述时间，但是用语扣准宫廷之仪。而此时群臣正在更衣准备。尚衣指服侍大臣更衣的太监;翠云裘指朝服。对句写大臣更衣。首联字不对而意对，写拂晓时候，鸡人报时，太监送衣，写得紧张而不忙乱，礼仪严格而肃穆静默。王维诗起句有趣，虽然写群臣候朝，但是从细处着笔，以衣服出色，有绛帻，有翠云裘，颜色也比较搭配。

　　二联“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，这联写宫门大开，群臣朝拜。这一联历来是名句，写得景象雄浑，富丽庄严。皇帝大开天门，群臣肃穆而拜，阊阖宫殿，意虽重而不显。衣冠指群臣，冕旒指皇帝，并且着一“万国”，显得朝会开阔大气。本联仍然从衣服着笔，群臣曰“衣冠”，皇帝曰“冕旒”，和上文“绛帻”、“翠云裘”一脉相承。但是此处应该看到，本联虽然写得大气雄浑，但是衣服显得多了，角度也单一了不少。

　　三联“日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮”，本联写朝会议事，时间悄悄过去。仙掌：指汉武帝时所铸承接雨露的铜人手掌。上句写太阳渐升，光线照到铜人手掌上，暗示时间流逝，并且这句写得恍若仙境，一个“动”字写出飘飘欲动的动感。而下句“香烟欲傍衮龙浮”，与贾至和杜甫一样也是写朝会香烟缭绕，但是王维诗显得大气雍容许多。

　　“衮龙”指皇帝衣服上绣的龙形，指衣服也指皇帝。而“浮”字很有动感，也写出香烟也仰赖皇帝恩泽之意。这一联和二联一样，写得形象并且气度雍容，比贾至诗都显得大气许多。并且这一联，上句静，偏用“动”字，;下句动而偏用“浮”字，动静结合之间更见肃穆庄严。但是王维这句仍然出现“衮龙”描写衣服的字眼，更显重复。

　　这首诗前三联主要写早朝情事，首联写时间和朝会准备，二联写朝拜开始，群臣恭贺，三联写朝会具体细节和时间变化，刻画细致。前三联气象阔大，音律雄浑，句法典重，用字清新，可惜描写衣服的字眼太多，有重复和叠加之嫌。并且冕旒和衮龙均指皇帝，重复更为明显。并姑且这首诗和贾至诗结构非常类似，前三联都重点写早朝事，不像杜诗点面皆有照应。但是王诗第三联优于杜诗三联，不可不知。

　　尾联“朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头”，这句承接上文早朝，写朝会结束，需要贾至草诏，这联归结赞美贾至。五色诏：晋陆翙《邺中记》：“ 石季龙与皇后在观上，为詔书，五色纸，著凤口中。凤既衔詔，侍人放数百丈緋绳，轆轤回转，凤凰飞下，谓之凤詔。凤凰以木作之，五色漆画，脚皆用金。”后因以“五色詔”指诏书。佩声，指官员所佩戴玉佩行走时发出清脆之声，指贾至。凤池即中书省。这句写贾至遵照皇帝之意写诏书，然后去中书省宣读。这句写得含蓄，点染贾至的官职和重要性。这句承接上文，继续集中写早朝，相比杜甫三联分写朝会后写诗之事，脉络上更为紧凑和清晰，并且结句扣准家贾至和皇帝，使得整篇浑然一体。

　　总说：这首诗多用实写，神色冥会，意在言前，而杜诗重在虚摹，吞吐含情，神行象外，两首诗难分伯仲。杜诗重在章法谨严，照顾全面，王诗重在气象雄浑，一脉相承。杜诗三联稍弱，结句绝妙，王诗写衣服重复，中二联气象宏伟，结句略草率。王诗虽然也照顾贾至，但是整体来看写早朝略多，扣题略微不紧。

　　奉和中书舍人贾至早朝大明宫(唐·岑参)

　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

　　花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。

　　独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。

　　这首诗是岑参所做，也是一首佳作。岑参用“十四寒”韵，音调也非常和婉响亮。察其诗意，这首诗写得精工整密，用词清丽韵致，其诗铺排更为细致，意象搭配更为丰富，诸多评家以为是诸诗之冠，下面细看。

　　首联“鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”首联写早朝时间，皇城春色。其用语和贾至首联“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍”很相似。但是，贾诗重在景而岑诗重在声，并且岑诗对起，鸡鸣写“早”，“莺啭”写春，“紫陌”写臣工早朝之路，“皇州”写皇帝安居之所，臣工早朝之恭谨，皇帝高卧之平和，臣工冒寒早起，皇帝独占春色，其意皆在字面之下。