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　　许浑(约791~约858)，字用晦(一作仲晦)，唐代诗人，润州丹阳(今江苏丹阳)人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体;题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以"许浑千首诗，杜甫一生愁"评价之。有《丁卯集》传世。

　　许浑与杜牧、李商隐都是同时代的人，韦庄对他的评价很高：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词”。许浑的诗反映现实的很少，专攻近体诗，尤其擅长七律。元和后，律诗屡变，其间有卓然成家者，皆自鸣所长。李商隐长于咏史，许浑长于怀古，此其著也。许浑的七律，特别是怀古七律写得很好，诗风清丽，情致悠远，颇为人传诵。如《金陵怀古》：玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

　　六朝都是建都金陵，至陈亡，金陵王气终止。故首联特举出陈亡于艳曲而发端，艳曲未完，而隋军已经攻破金陵俘虏了陈后主，南朝陈灭亡。颌联以金陵所见的古树荒冢、残宫野草的景象兴起对六朝兴亡的无限感慨，颈联以零陵石燕拂云致雨与江豚的传说，比喻六朝盛衰兴废的历史变迁。尾联以六朝兴慨收结，扩大主题。第七句断的有力，第八句结的振发，显然是受了刘禹锡《西塞山怀古》的影响。王文儒评论此诗云：诗以“王气终”三字作骨，而怀古伤今，深情如揭。通体清隽，神志悠扬，有声色、有功力，为凭吊古迹的名作。又如他的《登咸阳城东楼》：一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 咸阳，为秦汉之故都。首联咏登楼所感与远望之景。一登高楼，万里之愁，吊古之情顿时丛生，所见蒹葭杨柳之多，很像江南之汀州，足见其荒凉。颌联、颈联写出登楼晚眺之景。咸阳城南面是磻溪，西面是慈福寺阁，所以说溪中起云，预兆着太阳西沉，楼上多风，则是山雨欲来的象征。溪云起，日沉阁，风满楼，均紧切咸阳城楼，隐喻国家衰微，已有先兆。五六句极力写秦汉宫苑的荒凉秋景。当年的宫殿满目萧条，只有鸟儿栖息;往日的楼阁，唯有蝉鸣叶飞。尾联以感慨作结，与前篇相似。诗人把悠远的历史与眼前的景色很自然很和谐的结合起来，沟通今古。前朝事已如逝波，而独有东流的渭水千古不废。起句急促、突兀，结句寓情于景，会意而不落言筌。意境开阔，情致高远，而其中“山雨欲来风满楼”，成为千古名句。

　　除了七律外，许浑的七绝也著称于晚唐。如《重别》构思别出心裁，结句含义不尽，辞采华丽：泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。 其他如《途经秦始皇墓》、《鸿沟》、《听琵琶》等都是较好的七绝。在谈到七绝的演变时，《唐诗品汇》有云：“开成以来，作者互出，而体制始分。李商隐、杜牧之、许浑、赵承佑、温飞卿五人虽兴象不同，而声律是变一也。” 许浑生活在纷乱之秋，但是他的诗歌很少关心国事，同情人民，反映现实生活。他在写诗的技法上用力很多。他写诗技巧非常娴熟，堪称章法圆稳工整、属对精切严密、声调平仄有格、风格婉丽感伤。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，这种写法为后人所仿效，称作“丁卯句法”。由于追寻旷逸闲适和缺乏对现实的自觉关注，他的诗缺陷也比较明显。元朝诗人、诗论家方回批其曰“专对偶”、“工有余而味不足”(《瀛奎律髓》)，明代文学家杨慎批其曰“唐诗至许浑，浅陋极矣”(《升庵诗话》) 《秋日赴阙题潼关驿楼》红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。。。。。。。。 许浑留下诗歌500多首，在这些作品中，随处可见“雨、水、江、潭、流、河、海、波、浪……的字眼。对于“水”，许浑有着常人难以理解的偏执的爱，写“水”字写到了不可思议的地步。在他所写的诗中，关于“水”的景物和意象实在是不胜枚举。后人姑且称他为晚唐的“水货诗人”，不过此诗人几乎成了彼湿人了。与水常伴，岂能不湿?

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