爱古文

　　当美好的岁月已然打烊，没落的贵族公子晏几道如何“将抒情进行到底”?

　　晏几道出生的家庭环境很高级，扳起指头数数，中国古代最牛的抒情诗人中，只怕除了曹子建、李后主和纳兰容若，就不太好找能与他相比的公子哥了。

　　他是宰相晏殊的七公子，虽然他父亲在他年轻时就已辞世，但北宋初年，朝中名臣高官几乎都出在晏门之下，摆在他眼前的官道当然还是很宽阔的。然而，晏几道却只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小干部。

　　他并没有在做官的人生之路上大步走下去，因为他太热爱另外的生活，太热爱一去不复返的世界。怀旧，往往是豪门后代的重要生活方式，有时，很多官二代不得不选择一种将抒情进行到底的生活。

　　小官抒情很傻，大官抒情很假。衙内级的晏几道岂不知这点官场常识。然而，真正的抒情是破落贵族的家传秘籍，晏几道就是为了抒情在生活上直奔贫穷而去的一个有秘传的青年。

　　从晏几道的情况看，抒情是有代价的，尤其要攀登抒情的高峰，其代价有时候会比贪赃枉法、杀人放火还高，往往只有高人和疯子才能到达一览众山小的境界。

　　晏几道的父亲也是抒情诗人，父子词风相近，人称“大小晏”，还常被人与南唐二主李璟、李煜相比呢。我们只能相信，他的父亲天生可以既做大诗人又当高官，而他却只能做一个很纯的诗人。

　　晏几道从青年时起，就比他父亲晏殊还高傲，视红得发紫的柳永那类慢词为“下里巴人”;尤其在神宗时代他的创作成熟以后，在柳永、苏轼主导的慢词黄金时代，晏几道却只写他的“阳春白雪”——小令，而且内容上始终只写那些回肠荡气的男女悲欢离合，情诗的句法显得超高级超专业。

　　作为权相之子，小晏的社交是很广泛的，仁宗赵祯有一次在宫中举行宴会，还特召他作一首《鹧鸪天》演唱。神宗熙宁七年，晏几道因郑侠上《流民图》反对王安石变法受到牵连，下了大牢。出狱后人更成熟，但生活境况日下，四十多岁时才做了小官，晚年抒情抒到了衣食不能自给的程度。

　　“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，就像贾宝玉，对现世无所知无所谓，心中只有姐妹，天生情种，是女人心中的王子;而小晏却多了后天的真阅历，心中多了岁月，是男人队伍里的大哥。

　　有一次，苏轼亲自来拜访晏几道，认为凭着彼此都和黄庭坚是哥们儿，而且都是反对王安石的一个战壕的交情，想和他聊天喝酒。只见晏几道从破旧的屋子里踱出来，冷冷说道：“当朝无数高官，都曾是我晏府当年的旧客门生，他们找我，我几乎都没心思接见，你请回吧!”掉头回了自己的廉租屋。

　　《临江仙》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时，

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小萍初见，两重心字罗衣，

　　琵琶弦上说相思。

　　当时明月在，曾照彩云归。

　　临江仙：唐玄宗时教坊曲名，即词牌名。又名《谢新恩》《采莲回》《瑞鹤仙令》《画屏春》《庭院深深》。

　　这是唐宋最普通的卡拉OK曲目，虽然我不太明白现在的中国歌曲怎么会那么的无聊，但我知道，上天给人类大美的机会不会很多，千儿八百年才让你像样一次。比如唐诗，比如宋词。

　　“当时明月在，曾照彩云归”：美好的岁月已然打烊

　　◆梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　◇夜深梦回，楼台门锁高挂;宿酒方醒，四周帘幕紧闭。

　　“梦后”“酒醒”二句，看似写眼前，其实是在玩宋朝写诗的流行技巧，用对偶打开诗中的窗户，让你看到意境。一个人生命的某一段落，如今已和他咫尺天涯。“楼台”“帘幕”，那些曾经很热闹的地方，已关门落幕，晏七们的娱乐场所已经下班，美好的岁月已然打烊。

　　◆去年春恨却来时，

　　◇去年春天的离愁别恨一时间又涌上了心头。

　　春恨：春日的愁绪。却来，重来。晏几道在他的文章《小山词自序》里讲过：他的友人沈廉叔、陈君宠家里有几位家妓名字分别叫作莲、鸿、萍、云，常陪他们哥儿几个喝茶吃酒，他们偶尔出了作品，就临时教她们演唱，客人们则持酒欣赏。后来陈君宠病重卧床，沈廉叔也去世，他们昔日的狂篇醉句，就随同两家的几位歌姬，飘零流转于人间。这首诗显然写于沈、陈两家遭遇变故之后的第二年春天。

　　◆落花人独立，微雨燕双飞。

　　◇孤独的诗人，站在春日的远景里，花儿在他的身边飘零;成双的燕子，飞去又飞来，穿梭在迷蒙的春雨中。

　　春花摇落，佳景远去。昔日，晏七公子家世正隆，青春正在，佳人佐酒，好友在侧：如今，燕子双飞，愁人独立。宋词有多含蓄，晏七公子就有多含蓄。

　　这两句是千古名句，是晏几道最为人所传诵的名句之一，然而却没有一个字是他所写的。他只是借用了五代翁宏《春残》中的颔联：“又是春残也，如何出翠帷。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”。词人此处完全借用，一刀剁了就拿过来用。

　　我见过很多为晏几道辩解的说法，几乎都是品评两首诗的全篇高下，证明晏几道的拿来主义是正确的，我怎么看着都觉得是“富人应该抢劫穷人”的强盗逻辑。我承认，这两句诗出自翁宏，确实被埋没了，晏几道使它成了夜明珠，从此永放光芒。但我不相信晏几道单凭这一首词就能做到这一点。

　　我只能感叹，翁宏在写作事业上没把自己搞大，晏几道把自己搞大了，这两串珠宝就是他的了。晏七公子父亲晏殊也有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句，看来好东西人人都爱，诗句更甚。

　　◆记得小萍初见，两重心字罗衣，

　　◇还记得那次小萍初次出现，穿着绣有双重“心”字的薄衫。

　　小萍：晏几道朋友家歌女中的一位。心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。岁月中的梦后酒醒，浮现在燕七公子脑海中的依然是小萍初见时的形象。此处的“两重心字”，我看一重就行了，晏七非得写上两重，他太多情，要暗示两人一见钟情，想强调当时就心心相印。有一种说法：当年晏殊带着儿子晏七去洛阳，欧阳修请出艺妓张采萍助兴，父子二人同时看上了张采萍，后来，在欧阳修的撮合下，父亲晏殊娶了张采萍为妾。

　　◆琵琶弦上说相思。

　　◇她在琵琶弦上述说着她的情意。

　　这小妖精琴弦含情，使知音沉醉，让人不由得想起白居易的《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。两人暗中交流，第一次见面就已经无语心许，通过琴声勾搭上了。

　　◆当时明月在，曾照彩云归。

　　◇当年的明月还在眼前，她却在皎洁的月光下像一朵彩云飘然回家了。

　　这里深入浅出地用了典故：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”以及白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，可以指美丽而薄命的女子，亦可以暗示小萍歌妓的身份。我想，还指的是人生中美丽而易逝的东西。

　　常言道：“霁月难逢，彩云易散”，说的就是这伤心劲儿。小萍那会儿是洛阳才子沈家歌妓，她坐完台后，踏着当年的明月，像彩云一样飘然而去。如今，是永远地飘逝了。那些晏七公子在今后的生活里不能再唤的名字：“小莲”“小鸿”“小萍”“小云”等，只能在词里写写，因为任凭他怎样呼唤，她们都不会再低眉浅笑着答应他了。

　　晏几道和李煜相同，都是生活在过去的人，却又都是过来人，是成熟男女的社会哥们儿;纳兰和宝玉没有那么多的沧桑经历，凭的是天生的多情，是未来人，是年轻男女们的梦中伴侣。

　　对过去欢乐生活的追忆，是晏七诗歌的普遍题材，而我相信，这首词不仅代表了晏几道艺术上的最高成就，也堪称婉约词中的绝唱。

　　只要这个世界上还有人类，就会有一些人对昔日的岁月缠绵不已，并且在抒情世界里做自己精神上的国王，不断追忆着生命中曾经经历的一些物事，巡视着一块块破碎的国土。

　　不知后世那些念旧的人儿在最孤独的时候会否偶尔放下自己的内心，欣赏一下宋朝那个为小妾、歌女们填词作曲、持酒听弹的晏七公子?因为从他的词中可以看出，他可是一千多年前滚滚红尘中非常孤独的一位。