爱古文

　　千古痴人晏几道的人生悲剧

　　他是晏殊的儿子，但性格一点也不肖乃父的中庸圆融，而是被誉为“千古痴人”。

　　晏殊的小令已独步当时的文坛，可他的小令，竟被称作“宋词小令第一”。

　　他是晏殊的第七子，晏几道，又称“晏小山”，与其父并称“二晏”。

　　1055年，晏殊去世了。这一年，老七晏几道才十七岁，尚未举行冠礼。年少失祜，二哥和二嫂承担起了父母的职责，从生活和学业两方面照顾着他。

　　父亲晏殊官至宰相，他像是一棵枝繁叶茂的大树，荫蔽着整个家族。父亲逝世后，尽管几个哥哥也在朝为官，但到底势力不如。

　　昔日门庭若市的晏家遭受一些冷遇，也在意料之中。但这个心思纤细敏感的少年受不了这种冷遇。不知从什么时候起，他变得狂傲起来，对父亲的旧识们都出言不逊，对官场人事更犀利评议。

　　现代心理学会告诉你，极度的自负背后，是自卑。

　　世上没有多少人能真正宽容，要寻隙总是容易的：一个叫郑侠的无名小卒，原是王安石的学生，但因为反对变法跟自己恩师死磕，晏几道很欣赏，主动跟人家往来。结果，郑侠惹怒皇帝被治罪，政敌们从郑家搜出晏几道的赠诗，于是，他也被抓进了大牢。哥哥们想尽办法营救他。

　　最后，神宗一锤定音，他读了那首诗，夸晏几道有才。

　　晏几道被放了出来。哥哥们告诉他，为了营救他，家里牺牲了多少产业，这一切都罢了，只希望他从此能改过自新，安安心心走仕途经济之路。他不置可否，很久，才冷冷一笑。

　　世态的炎凉，人情的冷暖，晏几道彻底看透了，他变得更加孤傲。

　　官场，晏几道是不屑经营的。他将爱好寄托在了藏书上，“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。”

　　因为贫穷，生活也就动荡，时常需要搬家。因为书太多，妻子很厌烦，说他如同乞儿还要搬书。这话一点也不夸张，晏几道的家境，已破落到“朝盛负余米，暮贮籍残糟”、“挑宜筇作杖，捧称葛为袍”的地步，家人时常吃了上顿没有下顿。

　　以门下多出名士著称的宰相的儿子啊!好友黄庭坚感慨无限，说他是个痴人，共有四痴“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。”

　　应该再加上第五痴：情痴。

　　他的每一首词，差不多都与爱情有关。后人评价，古代词人有三大情痴，晏几道名列其中，还有两位，一位是南唐的李后主，一位是清初的纳兰容若。

　　“长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。”和柳永笔下的诗诗、香香们不同，晏几道笔下的女子不是青楼妓女，而是家养的歌妓。当然不是他养的，他连自己都养不活。

　　词中确切记载的莲、鸿、蘋、云，这四位是他的好友沈廉叔与陈君龙家的歌女，个个貌美如花，能歌善舞，每当和这两位朋友聚会，晏几道就要写几首词让她们唱，“每得一解，即以草授诸儿，吾三人听之，为一笑乐”。

　　他在《虞美人》中写小鸿：“年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛，也低颦。”而写小云则说：“双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨，也低眉。”

　　但最倾心的，是小莲和小蘋。

　　小莲娇俏活泼，能歌善舞，“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”;她还十分顽皮，“生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑”，居然恼恨杏子成丛满树，挡住了她偷窥的视线;有时她也任性，“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去”，没有酒量，却故意抢着喝，然后借着醉意，把筝弹得如金蛇狂舞，“脸边霞散”，惊艳极了!

　　而小蘋却清幽得像是姑射仙子。在微微的细雨中，她立于一地落花之中，手抚琵琶，娇柔不胜罗衣。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”

　　一个是红玫瑰，一个是白玉兰。

　　彩云易散琉璃脆，后来，好友沈廉叔早早过世，陈君龙也卧病不起，莲、鸿、蘋、云这几位歌女也都散了。

　　晏几道忘不掉她们。他和曹雪芹很像，都曾是绮罗丛中娇养大的公子哥儿，钟鸣鼎食之家，后来竟沦落到举家食粥。曹雪芹创造了大观园来寄托往日无忧无虑的美好时光，而他，就在那几个美丽佻巧的歌女身上，寄托了自己最真挚的深情与信任。

　　一次酒宴上，他竟然意外和其中一位相遇了，恍若惊梦。惊喜交加又无限伤感，他写下了这首流传千古的《鹧鸪天》：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”

　　这首词，当朝大儒、素以严肃著称的道学名家程颐看了，也忍不住赞叹说，这是鬼语啊!惊喜之后，是深深的失落。相逢又能如何?接下来还不是无期的离别。

　　他决心振作，试图改善自己的际遇。于是他一反常态地写了一首新词，献给父亲的门生、当了高官的韩维，希望他能帮助自己。没想到，韩维板起了道学面孔，责骂他“才有余而德不足”。好容易鼓起来的一点心气，被这一瓢冰雪浇透了。

　　从此，他坚定了“远离权贵”的念头：蔡京喜欢他的词，几次邀他写新作，他理都不理，后来推辞不过，才勉强写了两首《鹧鸪天》应付;苏轼来拜访他，他闭门不纳，说“当朝大官有一半是从我家走出的，我都没空见他们”，苏轼只能一笑了之;两个姐夫，富弼官至宰相，杨察位居礼部尚书，几个哥哥也都在朝为官，他不仅不开口相求，甚至对他们冷脸相向;他躲在自己的封闭、狭小天地里，除了仅有的几个好友，他拒绝见任何人。

　　不仅拒绝见人，他也拒绝接受流行的慢词。他顽固地坚守晏殊时代的观念，视柳永引导的慢词为“下里巴人”，只愿意沉醉在“阳春白雪”的小令创作里，写那些柔情似水、回肠荡气的悲欢离合、困顿潦倒、无法遣怀的深愁遗恨。

　　当然，由于他的努力，使得小令的技法有所发展，日臻纯熟，也丰富了小令，使小令更加多姿多彩。小晏词，成了小令的最后一抹夕照，灿烂无比，也迅速走向没落。

　　任世间如何变迁，他只冷眼相看，固执地守着自己一方天地。满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。“千古伤心人”的小晏，如鱼饮水，冷暖自知，空谷少有回音。

　　600多年后，有一位名为纳兰性德的词人，延续了他的缠绵悲怨词风，在清朝红得发紫，被大家赞为“清代的晏小山”。

　　九泉之下，晏小山当含笑浮一大白。

　　晏几道经典词作解析

　　临江仙

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。

　　琵琶弦上说相思。

　　当时明月在，曾照彩云归。

　　宋词故事：小蘋初见

　　晏几道这首代表作《临江仙》，另有一个凄美的爱情故事流传。

　　有一年，晏几道的父亲晏殊带着他回乡省亲。正巧，抚州知府和晏殊相交甚好，热情邀请他们到家中做客。那时晏几道才十五岁，在抚州知府的后园“金园”，他第一次见到了知府十四岁的女儿小蘋，一见倾心。此后，晏几道经常到金园找小蘋玩，两人渐渐产生了感情，但都年少羞怯，“I love youmore than I can say”。

　　省亲期满要回京了，一对小男女依依分手。多年以后，小蘋的父亲因事被诬，发配岭南，在路上绝食而亡。小蘋也在卖身葬父后沦落为妓，不知所踪。听到这个消息，晏几道悲愤难忍。他重回金园，却已物是人非，不免泪湿衣衫，于是吟成了这首千古绝唱。

　　蝶恋花

　　醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。

　　斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。

　　衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。

　　红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

　　评析

　　晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。”

　　他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，今日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。

　　鹧鸪天

　　彩袖殷勤捧玉钟。当年拼(pàn)却醉颜红。

　　舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

　　从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。

　　今宵剩把银釭(gāng)照，犹恐相逢是梦中

　　宋词故事：情真到痴

　　晏几道是当时宰相晏殊的儿子，人称小晏，少年时过的是珠围翠绕、锦衣玉食的生活，后来家道中落，又不屑于仕途，唯有与朋友饮酒填词作乐。是不是跟贾宝玉很像?

　　晏几道的朋友沈廉叔、陈君宠家中有四个美女歌姬蘋、云、鸿、莲，小晏很是喜欢。聚会时小晏总会写几首词交给她们歌唱，然后三人持酒欣赏为乐。然而好景不长，这俩朋友或病或死，四位歌姬也随之流散，小晏无可奈何，只有填几首追忆的词聊作怀念。

　　一次，小晏在别家的宴会上竟然再次见到其中之一，激动之余写下了这首《鹧鸪天》。旧人重见，当年光景，别后情怀，一时都上心头，但都是欢喜，犹在梦中。其实，小晏很多词所表达的并不全是男欢女爱之情，更多的是一种单纯的欢喜、眷念。他更关心这些歌姬的内心情感、身世遭际。

　　他的感情既真又痴，难怪后世有人评价说，历代词人中最痴情者有三，李后主、晏几道和纳兰性德。

　　生查子

　　关山魂梦长，塞雁音书少。

　　两鬓可怜青，只为相思老。

　　归傍碧纱窗，说与人人道。

　　真个别离难，不似相逢好。

　　木兰花

　　秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。

　　墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风后絮。

　　朝云信断知何处?应作襄王春梦去。

　　紫骝(liú)认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

　　王和尚解词

　　晏几道写情沉郁顿挫，除感情真挚外，艺术表现上也别具一格，这就是：以婉曲的方式表情达意，尽量避免尽情直泻。此词充分体现了这一特点，是一首以深婉含蓄见长的言情词。

　　上片前两句写旧地重游时似曾相识的情景。在这秋千院落、垂帘绣户之内，仿佛有一位佳人在把笔题诗。一位佳人当窗题诗之美景，当系词人旧地重游所想见的，这位佳人已经不在了。

　　上片歇拍两句，主要写词人从外面所看到的景色，以及由此景色所触发的情思。此时词人恍如从幻梦中醒来 ，眼前只见一枝红杏出墙头，几树绿杨飘白絮。

　　过片用楚襄王梦遇巫山神女的典故，表达对这位佳人的怀念。结拍词意陡转 ，从佳人写到自己 。然而似离仍合，虚中带实，形象更加优美，感情更加深挚。

　　此词以深婉含蓄见胜。黄蓼园《蓼园词选》分析此词 ：“首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨余之花 ;门外行踪，如风后之絮。

　　后段起二句言此后杳无音信，末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎?”然而，这些意蕴，作者都未实说，而是为读者留下了充分的想象空间。