周邦彦的一首浣溪沙，全文不提一个愁字，却愁情萦绕
周邦彦在词艺上是北宋集大成者，也是柳永以后的专业词人。他做过专职词官，在整理古典音乐、创制新曲方面很有贡献。八百年来，正统派的词学家莫不奉之为宗师，王国维更是将其称为词中老杜。
周邦彦少年时的作品主要以侧艳之词，写其狭邪之行，中年之后词风渐入雅正。晚年作品才达到浑成境界。周邦彦吸收了唐五代以至于宋初诸家的长处，又巧于将民间的东西加工。他善于溶化前人的名篇名句，却毫无斧凿痕迹。下面介绍周邦彦的一首浣溪沙，全文不提一个愁字，却愁情萦绕。
浣溪沙
宋代：周邦彦
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
周邦彦在宋神宗年间是一位太学生，因为一篇文章得到皇帝喜欢，而被破格提拔，当了一个小吏。后来他还曾担任过泸州教授，以及顺昌知府。这首词就是他在外放时，感怀春华易逝，抒发内心惆怅心情。
暮春时节，虽然万里无云，芳草萋萋，但远处杜鹃悲凄的啼鸣声，让词人郁郁寡欢。上阕前两句先描写暮春景色，“碧四垂”三个字，显示出繁花落尽、绿叶成阴的春末夏初景象;而“接天涯”三个字，则展现了一幅邈远的境界，为下一句打下伏笔。
如此清幽景象，如果毫无牵挂，也会觉得心旷神怡，可是下一句却说“莫上最高梯”。读者不禁会问，难道登高望远有什么不适合吗?既然前面已经描绘了一幅开阔的场景，却又劝君不要登高，岂不是前后矛盾。
其实这正是一种含蓄蕴藉的表达方式，词人用乐景衬托哀愁。愁绪是一种抽象而且无形的内心感受，诗人们却想尽办法用具体的事物来表现，比如杜甫曾说，“江草日日唤愁生”，就是采用这种方法。周邦彦也借鉴了前辈的同样技法，却显得更加精彩。
不敢登高，是因为担心那不断蔓延的芳草，更加激发自己的愁绪。但心中的愁绪并不可能自动消失，依然牢固地盘踞在脑海深处。既然无法排遣，干脆就不去招惹它，于是下阕换头转而描写新笋。
新笋成竹、落花为巢，两个很普通的自然现象，在词人的笔下却成了两个鲜明的意象，既表达对时光飞逝的感慨，也抒写对故乡美好的记忆。
词人视角开阔，忽远忽近、或虚或实，笔法灵动、细腻传神，随着作者的笔墨挥洒，读者的思绪也被轻松地调动。最后一句不仅运用杜鹃啼血的意象，而且还采用反问句式，让词人的愁情达到了最高点。
纵览周邦彦的这首浣溪沙，笔法精炼灵动，构思巧妙含蓄。作者在全篇不提一个愁字，却用芳草、杜鹃表达愁情。同时词人也未见表达思乡的情感，但新笋、燕巢的意象，也会勾起作者对故乡的回忆。
正因为羁旅疲惫、归期不定，加之前途未卜、愁情萦绕，词人才不敢登高望远，心中实在惧怕看见更多美好景象，会进一步让其加重思乡念亲的怅惘，于是只好含蓄地表白自己的心迹。
