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　　“不到潇湘岂有诗”，自古以来，湖南便是一片孕育无限诗情的热土，历史上许多诗词名家在游历湖南时，留下了一批流传千古的诗词名篇。

　　这些脍炙人口的作品，与湖南有何渊源，承载了怎样的湖湘风情，又带来了哪些影响?湘声报芙蓉副刊开设“唐诗宋词中的湖南”专栏，邀请中共湖南省委党校社会和文化研究部副研究员邓田田，赏析与品读15位诗词名家写下的与湖南有关的诗词作品。今天看看王昌龄诗文中的湖南。

　　作为盛唐最杰出诗人之一，王昌龄被同代选家殷璠称为“诗家天子”，时人誉他为“七绝圣手”。然而，少有人知的是，王昌龄与湖南有着不解之缘。

　　王昌龄一生曾三次寓居湖南。正是半生在湖湘秀色中的浸润，给了他独特的人生体验。这些体验与对湘山湘水的热爱，都被王昌龄写进了一首首诗歌里，成为他诗歌创作的井喷之源。

　　在《巴陵送李十二》中，王昌龄以轻灵的情思和清丽的诗句写下了与李白的依依不舍之情：

　　摇曳巴陵洲渚分，清江传语便风闻。山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。

　　巴陵，即今湖南岳阳。时当秋暮，诗人与李白在洞庭湖上乍聚即别，船是摇曳着的，心也是摇曳着的，两情依依，满腹惆怅，万千滋味，欲说还休。然而，此诗的色调却并不晦暗，反而有种洗丽之美——洲渚分明，蒹葭苍苍，湖山围绕，景色如画，在省净的笔墨里道出了淡淡的离愁。

　　初任龙标尉时，王昌龄曾作《别刘谞》：

　　天地寒更雨，苍茫楚城阴。一尊广陵酒，十载衡阳心。倚仗不可料，悲欢岂易寻。相逢成远别，后会何如今。身在江海上，云连京国深。行当务功业，策马何駸駸。

　　诗人描画了眼前的离别之景，却又联想到十年前在衡阳的聚散，感叹祸福难料、聚散如萍。最后通过“身在江海”“云连京国”“策马駸駸”等意象，又组成了一个新的意象群，于惆怅中重找振奋，这既是勉励朋友，也是诗人的自勉。

　　同样作于龙标尉任上的赠别名作还有《送张四》：

　　枫林已愁暮，楚水复堪悲。别后冷山月，清猿无断时。

　　诗里没有一句对送别场景、两人交谊、离愁别恨的实写，却在枫林、暮色、楚水、山月、清猿这些具有湖湘特色的种种意象中，交织出一个凄冷伤婉的境界，在暮色苍茫中，渲染出极为深重的伤愁悲苦之离别氛围。此诗哀愁凄恻，不落实笔，而韵致深宛，兴象玲珑。

　　从京城的繁华喧嚣，到湖湘的安宁淳朴，王昌龄以一颗真心去面对身边的湘山湘水湘人。情感，是诗歌的第一力量。

　　在王昌龄寓湘期间的赠别诗里，“湘”“楚”意象常常出现。耐人寻味的是，泛指湖北湖南的“楚”与单指湖南的“湘”在诗人笔下却被赋予不同的色调。

　　唐前的诗文传统中，多以“楚”为偏远蛮荒之地，是谪臣孤苦流落之所。故此，在王昌龄笔下，“楚地”“楚城”“楚客”“楚云”“楚水”等“楚”意象，都被投映上飘零落魄的愁惨凄苦之感。而写到“湘”时，也许由于诗人身在湖湘，对湖湘的一点一滴都有着真实而亲切的体验，“湘”在王昌龄的诗里是美的，是宛转而多情的。“潇湘”“衡湘”“三湘”“湘山”“湘沅”，“湘”意象投映的是浪漫的惆怅，深绵的情致，譬如“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”“湘”的美是澄澈而纯净的，这澄澈是洞庭的秋波，是沅水的清纯。

　　有“湘”必有水，“湘”依水而生。在湖湘大地上，触目所及，处处都有水。在王昌龄的寓湘诗里，一大半都使用了“水”意象。客寓巴陵，他便歌颂洞庭湖的浩淼，“刘生隐岳阳，心远洞庭水”“吴掾留觞楚郡心，洞庭秋雨海门阴”;谪居龙标时，他的笔下又常常泛起五溪的水波，“冬夜伤离在五溪，青鱼雪落脍橙荠”“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，洞庭的波涛，伴着五溪的流水，流入诗人的诗心，深深浸润了诗笔。“水”意象悠长、深渺、空濛，王昌龄把这些摄入诗中，形成了独有的湖湘神韵。

　　王昌龄谪居的龙标，即今天的洪江市黔城镇

　　王昌龄的到来，给湖南带来了文脉与诗风。据《湖南通志》记载：王昌龄寓居龙标时，“溪蛮慕其名，时有长跪乞诗者”。美的感染力是互通的，他把美丽的诗歌带到了湖南，湘山湘水独有的情韵又融入了他的诗歌。

　　此心安处是吾乡，王昌龄的晚年基本是在湖南度过的。也许，恰恰是湖湘这样一片远离烦嚣、淳朴干净、山灵水秀的大地，才是最适合诗人安放一颗诗心的归处与乐土。