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　　一部《清平乐》，将北宋那个富有书卷气息的时代，徐徐地展现在观众的眼前：儒雅富贵的晏殊、心怀天下的范仲淹、才高自信的欧阳修……。那些我们曾阅读并背诵全文的作者，以一个个鲜活的形象，展现在了我们的面前。

　　宋朝最具成就的文学体裁，便是词。这种曾经被士大夫所看不起的勾栏瓦肆之曲，在一代又一代词人的努力之下，终于登上大雅之堂，成为能与诗并列的文学艺术，成为了宋朝最为璀璨夺目的珠玉，在历史的长河中熠熠生辉。

　　剧中，我们可以看到，晏殊时常吟唱着词曲，这等风雅的情节，一方面为此剧增色不少，另一方面，这也是为了最大程度还原晏殊真实的历史形象，他除了是宰相以外，还是一名十分高明的词人。不仅如此，晏殊还有一个十分出名的儿子，遗传了他的文学基因，最终成为了名声不下于他的词人。

　　想必大家已经知道了，晏殊的这个儿子就是晏几道。

　　晏几道是晏殊的第七子，从小锦衣玉食，有着无忧无虑的成长空间，又因其性格仁善，不谙世事的他成长为了一个至情至性之人，他的词也是如此，正如鲁迅先生所说的：“有至情之人，才能有至情之文”。

　　虽然晏殊、晏几道二人并称为“二晏”，单论词学造诣和成就，晏几道是远胜其父的。周济言：晏氏父子仍步温、韦，晏几道精力尤胜;《词坛丛话》认为，晏几道能够自成一家，而且是大家;夏敬观《映庵词评》也认为“晏氏父子，语浅意深，有回肠荡气之妙，晏几道殆过其父。

　　晏殊欧阳修等人，虽然开宋词之先声，但其主题思想和技法遣词，还延续着温庭筠、韦从等人的作品，虽常有惊艳词篇，但难脱前人窠臼，无法形成具有个人特点的艺术风格。而晏几道极大程度继承并发扬了小令，可以说是小令的集大成者，且风格突出，堪称一代大家。

　　所以说，晏几道在词一道，是远胜其父晏殊的。

　　关于晏几道的词作，我们最为熟知的应该当数《临江仙·梦后楼台高锁》这首词，这首作品，也被选入《宋词三百首》，且看词作：

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

　　一场大醉，梦碎酒醒，眼前已是楼台高锁、帘幕低垂，去冬残存的恨恚，此时又席卷而来，那时的人、那时的事、那时的景，纷至涌上心头。凉风拂过，一阵落花簌簌，花下有一人，默然伫立，望着烟雨迷蒙的青色天空，忽然一双燕儿掠过。

　　晏几道看着成双入对的燕子，不禁在落花微雨中想起了当年和小蘋(苹)初见的时候，她穿着两重心字罗衣，拨弄着琵琶，用乐曲诉说着相思之情。犹记得，那夜明月朗照，皎洁的月光从窗棂洒在她的身上，如同彩云，翩然归去。

　　晏几道这首《临江仙》在宋词之中可谓一流之作，尤其是“落花人独立，微雨燕双飞”一句更是成为了千古名句，其实，这一句之抄自诗人翁宏《春残》的颔联，一字没改。但是翁宏有句无篇，而晏几道能够将此句与其整篇词作融为一体，宛若天成，可谓功力深厚。

　　或许很多朋友不解，如此这般一字不改，不会受到鄙视吗?

　　其实这是诗词创作的一种技法，称之为“化用”，它可以看作是用典一种。化用多是指借用前人诗作，或者借用部分字句、或者借用其意境，运用在自己的诗中，如《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”就是化用了庾信“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。

　　所谓“语陈而意新，语同而意异，则前人之句，即吾之字句”。只要能够用出新意，用得更出色，即便是一字不漏地抄诗，也能成为千古名句，晏几道就是一个非常优秀的例子。