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谢逸蝶恋花·豆蔻梢头春色浅译文
豆蔻枝头浮现着浅浅的春意，闺中少女换上了新做的薄纱衣，和煦的春风轻拂着她长长的衣袖。红日高照，姑娘卷起帘幕，只见画楼阴凉处，燕子双双飞舞。
拢鬓步摇青玉碾，缺样花枝，叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。
见景思情，不由想起远方思念的人儿，于是插上用青玉磨成的步摇，戴上新颖别致的花枝，花叶上还缀有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏颤动。梳妆罢，她倚着栏杆凝望远处，只见那一片平坦如剪的芳草地上，仍不见他的身影。
谢逸蝶恋花·豆蔻梢头春色浅注释
豆蔻（kòu）：植物名，又名草果。
软：和暖。
双飞燕：既表春来，古诗词中又常用作男女欢爱成双的象征或比喻。
拢鬓（bìn）步摇：古代附在妇女簪钗上的一种首饰，上有垂珠，行步则摇动，故名。多以金玉为之。青玉碾：指步摇上的配饰以青玉细磨而成。
缺样：此处指式样新颖，为普通式样中所缺少。
蜂儿：指以制作精巧的蜜蜂为饰物。
阑干：栏干。凝望：长时间眺望。
烟草：指笼罩着如烟薄雾的春草。平如剪：似剪刀剪过一样平整。
谢逸蝶恋花·豆蔻梢头春色浅赏析
“豆蔻”一句，写“春色”刚至，豆蔻梢头新生的花苞颜色尚“浅”。此时春意还未成熟，正如闺中少女的年华。首句用“豆蔻”隐喻闺中人的芳龄，可以想见少女如花一般含苞待放的娉婷和羞涩。
天气渐渐回暖，因此少女“新试纱衣”，“纱”字点出新衣的质地，少女穿着薄纱，“拂袖东风软”，柔软的东风吹动她长长的袖。此处用一个“软”字，既点出东风的慵懒和软，也表现出少女所穿纱衣质料之软。她站在那里，长袖在暖风中缓缓飘舞，其袅娜多姿的倩影，令人心折。
“红日纱竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”一句，写少女起床卷帘所见。从她睡到“红日纱竿”才起床这一细节可以猜测，少女也许长夜难眠，所以天亮之后昏睡不起；也许她早早醒来，在床上百无聊赖地辗转反侧，直到日上纱竿，不得不起来，才懒懒下床。无论哪一种情况，都可见出少女的寂寞。
起床之后，她走到窗边，将重重帘幕卷起，却见画楼的阴影中，有一双燕子飞过。燕子双飞，衬出人的形单影只。由此，闺怨情怀已暗暗溢出。词人虽未描写少女的心情，但她独倚窗边，对景伤情的模样，却如在眼前。
下片并未承接上片末句所见之景，抒发情感，而是继续围绕少女的行动进行叙述。“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”二句，写少女盛妆打扮。她对镜细细将鬓发收拢，在发髻里插上青玉步摇，戴上精致而罕见、上缀蜂儿的花枝。词人对头饰的描写，重点在于突出其华丽、摇漾微颤的特点，由此活现出美人的盈盈之姿。
诗词中写闺中怀人，一般写女子“首如飞蓬”（《诗经·伯兮》）、“懒更妆梳”（杜安世《鹤冲天》），以表现幽居独处，无人眷赏的遗恨与哀怨。而此词却写少女精心打扮，表现她盼归的心情。一样的情怀，不同的描写，收到的效果也不一样。“不梳妆”言其独居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而“盛妆”则符合少女天真的心性，也将怨情描写得不露痕迹。
少女之所以盛妆，是为了等待远方的人归来，由此引出末句“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”，凝望处，没有归人的身影，只看见一川烟草，如剪刀剪过一样平坦无垠。萋萋“烟草”暗示游子不归之意（《楚辞·招隐士》云“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”）。从盼归到无人归，由希望到失望，一扬一抑，将少女的怨怀描写得更加细腻深刻。词人不直说人未归，也不直写少女哀怨失落的心情，而用她倚栏所见之景收尾，使词境变得广阔，情思显得绵长。
谢逸蝶恋花·豆蔻梢头春色浅创作背景
诗人谢逸的古诗
不通泮宫籍，端居常屡空。贫知俗益薄，老觉书有功。
寂无裹饭客，门前翳蒿蓬。平生眼底人，粗知吾困穷。
招呼城南游，饭我枵肠空。亭午得一饱，哦诗和秋虫。
扪腹步南湖，缓带披凉风。渐见波心莲，颇忆新妆红。
徐酌穆生醴，宛如和露浓。三咽不知味，百盏无醉容。
但可胜茶汤，留饷东坡翁。儒生本酸寒，独处罹百凶。
不谒魏元君，粗免恶少攻。
庵居已是介，又以介名庵。胡为酷好介，毋乃在律贪。
人生要当介，君侯恐不堪。富贵不相贷，安得坐禅龛。
客去自无事，客来不妨谈。但能了诸幻，起卧俱无惭。
慎勿作住想，如茧缚老蚕。兴来出庵去，丛林禅可参。
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨溶绿阴浓。
望断江南山色远。人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。
只有关山今夜月，千里外，素光同。
进不骄富贵，立朝如在山。退若羞贫贱，林泉作阓阛。
喧静本无相，了在一念间。人皆谙此理，何事可作难。
每月一会面，十客九不閒。良时况易失，逝者不复还。
老境不汝贷，毛发半已斑。游从皆胜事，栖息况禅关。
兹会若不勉，对客恐厚颜。诸人胸旷达，高韵不可攀。
此意固同晓，作诗勉我顽。
