爱古文

　　今年已经背诵了从唐代到南宋20位词人的近两百首词，若论词工，皆为大家。但就个人喜爱而言，却对秦观的词爱之不能弃，如同是当年读到了王勃的《滕王阁序》，心中之癫狂与挚爱，难以言表。

　　清人冯煦称：“他人之词,词才也;少游,词心也”。少游便是秦观。确实如此，无论是欧阳修、晏殊等人细腻的笔法，还是贺铸、周邦彦老成的词工，我都能模仿其中一二，但唯独这秦观的词，根本无法模仿，秦观的词像是词坛的靓丽奇葩，心思细腻婉约，构思新颖自然，巧中带韵，细里融情，自成一体。人称李清照是婉约派之集大成者，但可能是男女有别，我完全无法从李清照的词中读到共鸣，找到那种酣畅痛快之感。用句时髦的话说，我完全get不到易安词的点。所以我更认为，秦观才是我心目中最好的词家，才是婉约派巅峰的灵魂人物。凡事都是要讲天赋的，有人生来擅长汉赋，有人生来擅长律诗;有人擅长婉约，有人擅长豪放;往大处说，有人擅长文学，有人擅长武学，不一而足。而秦观就是个天生的婉约派词家，别人写词靠的是手，他靠的是心，靠的是艺术的天分，如同梵高、贝多芬那样的艺术家一样，是不可复制、不可模仿的。苏轼、欧阳修、周邦彦等人词虽然极致，但也只是“词匠”，是文学天赋极高、工笔水平一流的作者。但秦观不一样，秦观是带着上帝给予的“词心”在看世界，在用艺术的天赋、文学的细胞、用“词心”写词。秦观之词，每每让我拍手叫绝，反复吟诵，有时都不觉拍案而起，大呼一声“精彩”。

　　想那“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，将巫山云雨之事写的多么唯美而浪漫，让人读来都觉得身心一畅，神往不已，该是怎样“天与娉婷”的女子才能让秦观有如此的感触，又该是怎样的柔情才能让秦观思念之“恨如芳草，萋萋刬尽还生”?想那“山抹微云，天粘衰草”，一个“粘”字，一个“抹”字，仿佛将景色用丹青画作呈现在眼前，其清淡、高远之感灵动而真实，何其巧妙!再看此词中那句“斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村”，区区几字便给人勾勒出一幅黄昏孤村图，生动之中，凄婉哀思之情油然而生，凄凉悲怆之感扑面而来，何其自然而引人共鸣!

　　想那句“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，还有那句“春去也，飞红万点愁如海”，精巧无比，比喻自然，写法新奇，将无形之愁化为有形之物，让人对其愁思之广大深远感慨真切，可谓胜过了李煜的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，后世的李清照仿此写出了“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。想那句“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知”，将如此细微的动作写的如此细腻，并借此将少女心中复杂、纠结、自惜的情绪不着一字、却又不少一痕地表现了出来。如果不是“词心”，谁能有如此细腻的观察与精巧的笔法，谁能有对万事万物如此诗情画意、婉约深切的观察?想那句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，对仗工整，贴切生动，作者从中捕捉到的，不仅仅是飞花轻盈、丝雨细密，更是写出了一种飘忽空灵，并将此与梦和愁融为一体，让梦飞了起来，让愁密了起来。仔细琢磨，不仅仅是巧思奇异，更是对雨和花的切身之感达到了自然归一的程度。这不是人在写词，似乎更像是大自然在写词。想那句“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠”，将进退维谷、万般无奈的心态之复杂写的何其真切，又将相见相别之愁绪写的何其真实，这几乎是融入一个人的内心世界。写物的时候，秦观是物我一体;写你的时候，秦观的你我一体。如果再带上自己的经历去读秦观的愁，恐怕有太多催人泪下的句子。譬如我之前谈到的《如梦令》，“梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被”，一下子就把我当年漂泊苦旅的日子给勾勒起来，让我的心情沉重了许多;还有“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”，更让我想起了重游故地、物是人非的思念与不舍，心中之痛，让人泪落。

　　秦观之词，每每读来，不胜赞美。却每每模仿，都功败垂成。这是艺术天赋的绝笔，这是人、物、词三者融为一体的绝唱，这已经不仅仅是文学的磨砺能够达到的水平了。我们写的自然，是人在自然之外;而秦观写自然，则他就是自然的一部分。有人想做李白的剑，有人想做苏轼的驴。但我更愿意做秦观眼前的花，让秦观融入到自己的内心深处，让自己感受到词心的娓娓。将秦观的词轻轻吟唱，哪怕历尽千年，我都能感到心中的悸动，感到文学的震颤，感到情感穿越千古、勾勒过往与秦观相逢。