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　　写在前面

　　此文为个人整理和总结，或有遗漏不足，欢迎补充建议，也欢迎各位留言提出自己对清真词的看法。

　　1、格律精严，讲求四声

　　周邦彦精通音律，能自度曲。如《绕佛阁·暗尘四敛》是一首“双拽头”(双拽头：长调、中调的第一段与第二段句数和字数相同)，第三叠感情比前两叠有明显的变化，节奏也变得起伏，节奏与句法随着声情变化，与内容结合得十分紧密，非洞晓音律的音乐家是不能做到这一步的。

　　2、言情体物，穷极工巧

　　周邦彦擅长对素材错综安排，通过场景、动作来反映人物的精神面貌与内心活动，也通过外在事物特征的细腻刻画来展现内心情感世界。如《蝶恋花》(月皎惊乌栖不定)，文中没有主观感情的直抒，各句间也少有连结性词语，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。每一句都由不同的画面组成，并配合着不同的音响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分体现出难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。

　　又如《六丑·蔷薇谢后作》，以拟人化手法写花不止停留在形象的比喻之上，也赋予蔷薇以人的灵魂和情感。这样的描写，已经使人很难区分哪里是人哪里是花，似乎进入了花人两忘、物我交融这一艺术境地。(相关阅读《周邦彦与姜夔写荷，谁更胜一筹》)

　　3、结构细密，曲折回环

　　能够巧妙地把多层次的作品融成一片，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。改变了柳永词单一依据时间的顺序安排结构的做法。如《兰陵王·柳》，共130字，分成三片，层次很多，如果没有驾驭长调的才能，没有把零丝碎线织成锦绣的深功，对这样的长调是无法展开铺叙的，也无法融铸成统一的艺术整体。这种回环曲折、前后呼应、疏密相间和不即不离的特点是清真词的一大特色。

　　4、词语妍炼，丰美多彩

　　周邦彦是驾驭语言的大师，有时，语言精雕细刻，富艳精工;有时，又口语白描，如话家常;他还巧妙地化用前人的诗句，不露痕迹，如同己出。前期较多不失淳朴真率之气，脱口而出的天然佳句，如《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”(相关阅读《周邦彦与姜夔写荷，谁更胜一筹?》)

　　后期阅尽人情世态，意境深沉。与此同时，对前贤诗文的理解加深，化用前贤诗句的现象增多，渐渐显露出“善于融化诗句”的特色。比较典型的代表作是官溧水时写的《满庭芳》(风老莺雏，雨肥梅子)，整首词字斟句酌，用秀丽圆融的诗句把江南初夏的景物和低湿潮润的气候条件写得形象逼真而又细致入微，在采融前人诗句入词方面又几乎不露痕迹。

　　总结

　　周邦彦所开创的典雅醇正之词风至南宋时蔚然成风，直接影响到姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎等人的创作。在艺术创作方面，他的词是对北宋词坛的一个总结，承上启下之功不可没。