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　　所谓的“口吃诗”，即多用双声字的诗。什么是双声呢?简单地说，也就是两个字的声母相同，比如琳琅、呢喃、动荡。

　　关于“双声”，古人也有定义，如清代李汝珍称“双声者，两字同归一母”，这里的“母”也就是我们汉语拼音中的声母。

　　关于“口吃诗”的定义，清代纳兰性德称“口吃诗即翻也”，其中的“翻”即“反切”(古人注音的一种方法)中的“反”，也是指声母。

　　我们都知道，诗歌都讲究押韵，但并不要求双声，可总有一些功力深厚的诗人爱玩爱异想天开，于是便出现了我们今天所说的双声诗。

　　对诗人们来说，一句诗用几个双声词太没有挑战性了，每个字都用同一个声母才显高级，于是有了这几首略显丧心病狂的口吃诗：

　　绿柳龙楼老，林萝岭路凉。

　　露来莲露冷，两泪落刘郎。

　　黎岭连连路，兰陵累累楼。

　　流离怜冷落，李郎懒来留。

　　留恋兰陵令，淋漓雨泪流。

　　岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。

　　诗词君不得不感慨：作者该是有多么喜欢“l”啊，以至于每个字的声母都用。

　　据说，前二首是明人谢在杭所作，最后一首是名人徐兴公所写，二人作诗都为了戏谑某位口吃孝廉。莫说口吃之人读起来啃啃吧吧，就是说话正常的人都很难一口气流畅地读完。

　　前面扯了太多，接下来言归正传，说说温庭筠的“口吃诗”。

　　李先生别墅望僧舍宝刹因作双韵声

　　栖息消心象，檐楹溢艳阳。

　　帘栊兰露落，邻里柳林凉。

　　高阁过空谷，孤竿隔古冈。

　　潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。

　　——温庭筠

　　解析

　　为何要写这首诗呢?作者也没交代清楚，只知道当时他在李先生的别墅里，然后从里面瞭望僧舍宝刹，可能一时兴起，作了这首“双韵声”，即“双声韵”(两句诗为一韵)。

　　首句“栖息消心象”起得很平，是说在此处暂居下来，心情也平静了。“栖息”，现在我们读作qī xī，但在《唐韵》中，“栖”的反切注音为“先稽”切，取“先”的声母和“稽”的韵母和声调相拼，就是“xī”，所以首句的声母全是“x"。次句“檐楹溢艳阳”，声母全变为“y"，大意是说，阳光在屋檐下的梁柱上流淌，这是很静美的一种精致，表明“心象”已完全消除。

　　“帘栊兰露落，邻里柳林凉”二句是一则很工整的对仗，前句从视觉入手，后句从触觉下笔，烘托出一种雅致清幽的氛围。这一联主要突出环境之静谧，下一联则侧重写僧舍宝刹之高耸。“高阁过空谷，孤竿隔古冈”，除了“空”字，其他的声母均为“g”，是不是因为温庭筠想不出其他字了呢?

　　经过学者考证，唐代“k”的发音同现代汉语拼音种的“g”，由此可见，温庭筠并没有因词穷而用“空”字。

　　“潭庐同淡荡，仿佛复芬芳”一联，单从声母来看，和首联二句类似，上下二句各用一个声母。“仿佛复芬芳”句，没什么争议，但“潭庐同淡荡”句，既有“t","l",也有“d”，怎么回事呢?原来，唐代的“t”发音同汉语拼音的“d”，至于“庐”，是不是读成tu，已不得而知，毕竟时隔千年，汉字的读音发生了太大变化。

　　总之，比起开篇的三首口吃诗，温庭筠这首难度大打折扣，但从意蕴和艺术性来说，温庭筠甩了谢、徐可不止两条街~

　　读完这首诗，诗友们是否有种写诗的冲动?