温庭筠｜山月不知心里事，水风空落眼前花
河传·湖上
温庭筠(唐代)
湖上。闲望。雨萧萧。烟浦花桥路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂迷晚潮。荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪，溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。
山月不知心里事，水风空落眼前花
词源于诗，出于诗，与音乐有关，故早已存在于优伶乐师，像这种抒情，算是能够自由运用最小的语言单位，抑扬顿挫，朴素率真，起初有可能真得是红尘男女之间最简单的表白调侃。
喜欢温词恒久，小调艳丽香浓，世间情感，莫不如此靡靡之音。温庭筠堪为花间鼻祖，擅长此类风格。譬如聂鲁达的那句弥漫春情，“我要对你做，春天对樱桃树做的事”，比起温八叉的浓艳精致，相去甚远。
《人间词话》的翻来覆去，仍是王静安的一家之言，况且词这东西，没有几分癫狂与纨绔的真真假将，个中滋味太是端庄正襟危坐，少了情趣，所以他在《人间词话》里言及“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。
所以说，王国维还是不太懂温庭筠，至少谈不上欣赏。其实，温庭筠或是古典诗词的意象派大师，有首《商山早行》，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，六个意象，鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜，皆为情景交融，剩下就是读过之人的遐想了。
想来温庭筠出身书香门第，“天才雄赡，能走笔成万言”，先祖是初唐名相温彦博，若是循规蹈矩，按部就班，估计就没有后来旖旎不堪的花间词了。
故此本有济世抱负的花间弄词人，“颇有飞翔之志”，都在后来被造化乌龙。算是个性太强，风流散漫，放浪形骸，不意又卷入晚唐的“牛李党争”和“庄恪太子案”，科举不顺，入仕无门，终至落魄乡野，潦倒一生，这也是宿命。
读温庭筠起于少年，《花间集》中属于温庭筠的词有五十首，原来人文繁体竖版的不知何时再也寻找不到，只得去在密密书架里乱翻，过去母亲知晓，床头书桌，只要是写有字的纸张，无论大小，都被归拢一处仔细收妥。
不知怎么都喜欢不了豪放之类的挥斥方遒，倒对小山重叠的意境流连不已，从此买了上海古籍版的《花间集》，通行的排版，如释重负的阅读，“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”，这样的惆帐，谁说一定属于百无聊赖的女人?
诗和词的还原诵读，需要彼此的缘分，晚唐的奢靡，纵然华灯璀璨，也是黄昏。《商洛早行》的温庭筠，风尘仆仆，客行悲故乡，那年商洛山，诗人已经年近花甲，早已厌倦了远行，那人的倩影，似在眼前，却在天涯。
少年人总是向往远方，殊不知因果循环，电光石火，远方虚妄，梦想寥落。叶嘉莹说温庭筠，由于温庭筠，词的价值、地位提高了。后来再言温词之奇妙，表面写的爱情，可还是无心流露了他对于朝廷的关怀和一个才智之士不得志的悲哀。
其他就更有意思了，非要家国天下吗?诗人难道就没有小我的情怀吗?清朝词学家张惠言直白温庭筠的小山重叠这首词，有屈原《离骚》一样的寄托，是温庭筠感慨一个有理想的士大夫没有被认识和任用。
如此丰富的含义，被赋予浪子一样的温庭筠，窃以为温八叉浓淡相宜艳丽香软的花间词，就像他风流倜傥，抚琴鼓笙，发出的任何一个自由音韵，都只为倾心之人而弹，仅此而已。
